(中国文联出版社出版)

 

 

十、精湛的演唱  独特的风味

——学习洪妙师傅的唱功

 

 

洪妙在青少年时期,勤学苦练,除学唱潮曲外,还拜师学习汉剧老生唱功,而后长期从事舞台演出实践,逐步练出一副好嗓子,气息运用,发声方法,咬字吐词三大基功都有独到之外,特别是那真假声巧妙结合的发声方法,更为他的唱腔艺术增添了光彩。

演唱上的运气,是一项既重要而又复杂的技巧问题。古去:“善歌者,必先调其气……”洪妙在演唱上,有着扎实而灵活的运气功夫。他的气息,自然饱满,沉着自如,不论是婉转抒情的长曲,激昂浓烈的短曲或高昂挺拔与低回温文的各种曲式,始终都保持着有力而连贯的气息,使发声有足够的“动力”,演唱时耐力性强,适应性大,这是永葆歌唱艺术青春的重要基功。

发声时的气息运用,要依据不同的人物感情,词意与曲调的变化而加以有目的的选择,并运用各种不同的呼吸方法。这正如洪妙常说的,唱曲要学会“做气”,而且要学会各种运气法,如深气、浅气、大气、细气、偷食气等等,都要合理配搭科学使用。

洪妙的偷气法,是令人赞赏的,他能在各种起伏变化大,曲调和词意都不容许间断的长句子中,把气偷得轻巧完美,自然贴切,既不影响情绪的发展,不影响节奏的正常进行,又不让观众有所觉察。有观众说,洪妙唱曲“免用气”,这恰好说明他“偷气”的功夫过硬。

在感情需要和特殊处理的曲句或曲段中,洪妙还能结合运用各种不同的运气方法。例如《辩本》中“忽听我主登殿中……”的一段唱,他就运用深气、浅气、大气、细气,并加以强弱变化,从而使整段唱腔有轻有重,若断若续,声音起伏婉转,具有气断声不断,声断情不断的艺术效果。

洪妙很强调运气要根据自己的功底,并要依情而定,依声而用。发声时丹田要控制得当,咽喉和胸廓肌肉要放松。唱曲时,该出力才出力,不该出力就要轻轻避过。总之要依据不同的情况作不同的松紧处理和强弱运用。他特别强调长拖腔中的运气,用他自已的话说就是“要用气做越,不要用嘴步越”。意思即在唱拖腔句时,不要光用口腔嚼字,而要用气托声。在《辩本》的“一本口奏表衷情……”的较长拖腔句中,“本”宇的拖句,他气息既稳实而又有波有浪,层次鲜明,“情”字的拖句则是高昂明亮,气息饱满,声情融贯。前后不同处理,使整句曲效果更佳。

总之,洪妙唱曲时,气息深沉饱满,有支点,上下通畅,使声音有了根基,高中低共鸣得到了保证,高音上得去,低音下得来,音色也更柔和优美,富有弹性。

有声有色,声情融贯。这都归结于洪妙发高音的功底,特别是韵母中的衣音,阿音,余音,耶音,污音等更有其扎实准确的功夫。

在中低声区,洪妙以自然声为基础,控制自如松驰,圆润柔和,音幅适度。

例如:

一、一本口奏……

二、保功臣……

三、你你你……你不记得……

以上例子,都处于中低声区,而低声区占多,作为男成年演员唱实声或钿声,都是不容易唱得好的。而洪妙则能唱得松亮而不虚,既有感情又有穿透力。他自己认为:唱中低声区,整个胸膛、口腔、喉头以至鼻腔的共鸣都要充分发挥作用,肌肉一般要放松,特别是喉头要稳定松驰,绷紧了会发生“迫喉”或“激喉”,也不通畅,这就影响发声的正常进行,不但没有好的声音而且不能持久。中低声区是整个发声中较自然而又重要的一部分,洪妙在运用时能与假声区巧妙结合起来,使整个声域宽广统一。无论是曲调上行下行,长句短句,大跳小跳,节奏变化大,感情变化复杂,他都能从容演唱,有声有色。他唱“反喉曲”,真假贯通,舒畅自然,受到广大观众和同行的赏识。

洪妙的咬字功夫,也很有特色。他咬字口齿明快,喷字有力。他认为:发“阿”音时,口腔内部要开豁,口型要美观,声音要圆润,避免太紧太散太白。发“衣”音时,舌尖要往上,牙齿不要咬得太死,口腔肌肉要放松,让声音有个立体感,才能透得上,唱得高。发“耶”音时,若调节不好,易于发白声,而他发于舌尖之后,能与口腔鼻腔共鸣结合起来,使共鸣更好。发“呼”音时,除了嘴唇要有适当的力度外,还要有气息支撑着,才能动听。发“余”音时,力度不要太强,注意喉要放松,声音才能通畅。在拖腔中,每个字都要交代清楚,在字头字腹和字尾的衔接时既要连贯圆润,又不能模糊不清。特别是在收尾归韵时,他有好多字尾是着重加点力气,使字音收得更清楚,一般称为重收。他还强调唱曲要有强有弱,“唱曲做越要有波”。有时,一句曲句可有二、三个波。

如:忽听我主登殿中……

这里便处理了三个波,“主”字由强渐弱,“登”字由弱渐强,“中”字由弱渐强,这样使曲调更有强弱变化,增加了特色。

洪妙在一些地方,有时还有目的地运用滑音和装饰音。他说:“曲是死的,要把它唱活”。在一些曲句中,有目的动用滑音和装饰音,不但可使字音更清楚,曲调更华彩,同时也增强了乡土风味。

如:殿“旁”、“我”“主”、“宋”室、“靠”良将等

这样唱会使字音更明,也富有特殊风味。

又如:一本(1312  221  ⒌⒎⒎⒍ ⒍⒌⒊⒍⒍⒌……)

这句拖腔用了几个装饰音,使曲调更婉转优美。

以上是洪妙演唱技法三大基功,是笔者粗浅体会,供参考。

特别要提出的是他的真假声巧妙结合的方法,对潮剧男角中的小生,老生或女行中的花旦,闺门旦等角色,都是很好的榜样。