(中国文联出版社出版)

 

九、要继续培养大小生

 

 

大小生,是解放后的新生事物,它以废除童伶小生而随着出现于潮剧舞台上,开始时观众不习惯,喝了倒彩,但大小生总归代替了童伶小生,这是潮剧史上一件可喜的事。当时,在“双百”方针指引下,在各级领导的重视支持下,先后在各个专业剧团培养了一批大小生,如黄清城、翁銮金、吴介孝、郑蔡岳、叶清发、李钦裕、谢赵仪等,各县剧团也一样有大小生演员。在古装戏中,先后塑造了许多小生行当的人物形象,受到观众的好评,从不习惯到逐步喜爱它。可惜为时不长,这一可喜的实践还来不及总结经验的时候,就随着潮剧被砸烂而夭折了,这不仅是大小生遭难,也是潮剧艺术历史上的一个重大损失!

回忆起当时所采取的做法是:降低调门,作曲上择字,唱双拗(即唱低八度)和技巧上训练钿声等等,这都是对改革童伶小生的积极、可贵而有益的尝试,给我们继续探索、培养大小生提供了宝贵的资料。目前以大小生在潮剧舞台演出的有:潮阳林炳利在《十五贯》中扮演的熊友兰,普宁周南在《白蛇传》中扮演的许仙,潮剧院一团叶清发在《续荔镜记》中扮演的陈三,我们欢迎支持这些经过“四人帮”扼杀而出现在潮剧舞台的大小生先行者,我们还要热情鼓励他们演得更出色更动人,并希望有更多的人使大小生在潮剧舞台上扎下根来,开花结果,使潮剧发挥男声的艺术力量。