（中国文联出版社出版）

八、帮唱杂谈（二）

还有一个例子，潮剧院二团演出的《江姐》第七场，女牢的同志们为了迎接解放，沉浸在欢乐、希望的气氛中，边绣旗边唱。歌词的处理如下：    

    重庆解放前夕，渣滓洞集中营女牢的同志们，日夜盼望解放，重见光明，充满了革命的乐观主义精神，在绣旗中，处理了领唱、伴唱和帮唱的形式，表现得十分活泼、丰富、多彩。其中以半  句与整句的帮唱为主，有呼有应，紧紧相扣，最后以对唱的形式  作为结束，音乐平稳、亲切。以高低回旋的情深曲调，有起有伏，  连绵不断。这样的处理在文学上、音乐上是比较有层次和动听  的，使江姐的形象更为突出。

唱腔摘句如下：

    另有一种是以第三者的身份，用后台歌的形式，歌唱出人物的理想、内心活动、回忆、境遇、转折……等，也多被采用，有一定的表现力与连缀作用，但一个戏中如果不恰当地多用了，也是不妥的。．  帮唱、伴唱这形式，搞得好，的确是对人物刻划起了作用，是锦上添花特色鲜明，若搞得不好，便成了累赘、乏味，为特色而特色，也是不好的。有一个时间，由于思想认识上的问题，对帮唱持帮也可以，不帮也罢的态度，在一个戏中有的全部不帮，有的帮它几句，也有不从需要出发，而是以演员的歌唱条件来处理帮唱与伴唱，演员感到吃力的就帮，高音就帮，实际上只是起了帮演员的唱声而不是帮人物，烘托气氛。也有一些后台歌搞得太庞大太复杂，变成了大合唱，失去了戏曲艺术特点，观众也不习惯。还有正面人物就帮，反面人物就不帮。作为戏曲艺术，反面人物也是人物，只要选择和处理得当，帮也同样可以得到舞台艺术效果的。

    有目的选择一些段与句作为帮唱、伴唱，并用各种不同的音乐处理，如重句、再重句、轮唱(即追逐)级进、移位、二部等。都是在实践中证明是可行的。在唱声安排上有女声帮女声、男声帮男声、男女声帮男声、男女声帮女声，在齐唱上有女声齐唱、男声齐唱，台前齐唱台后帮唱，男女声台前台后齐唱和二部等形式，都起到了一定的效果。

    要搞好帮唱，还有一个具体的问题，就是负责帮伴唱的人员要落实。如潮剧院一团设有帮唱组长，排戏时也要排练帮伴唱，以达到既帮得准确又有感情。在扩音的调节上也要注意台前与台后的响度要统一，不要台前特别响，而帮唱则远而微弱(除特殊处理外)，帮唱不是让演员在台前休息，而应该唱好、帮也应帮得好(除一些台前处理为不唱外)。在音色上也要尽量做到接近协调，特别是同腔同调的帮唱，不要台前唱高八度而帮唱低八度。音色上也不要距离太远，力求做到既统一和谐又有变化，真正帮出效果来。在“百花齐放”方针的指引下，帮唱这形式定能在我们潮剧的花圃上，日益艳丽、多彩多姿，恰到妙处。