(中国文联出版社出版)

 

七、帮唱杂谈(一)

 

 

    帮唱(也称帮声)是潮剧的传统艺术手法,有鲜明的特色,历来为观众所欢迎。建国以来经过不断改革、创新、丰富,帮唱已经成为潮剧唱腔一个不可缺少的部分,相辅相承地成为创造气氛、塑造舞台人物形象的重要手段之一。

    传统的帮唱是比较简单的,经常在句尾的三个字或一个字由童声帮唱起来,,基本是同腔同调,处理也比较单一。随着内容的变化和其它艺术手段的影响,如今帮唱已趋于成为新的帮唱和伴唱。从简单的形式变为能够从人物出发,有目的、有层次、有重点、有节奏地安排全剧的场次、唱段和唱段中的帮唱与伴唱,同时通过各种不同手法,不同的声乐处理,使它具有抒发感情、深化性格、烘托气氛、渲染环境的功能,增强艺术感染力,有着特殊的舞台效果。

例如:广东潮剧院一团演出的《蝶恋花》第五场“古道别”。启幕时,见匪兵押孙嫂推岸英上场,岸英跌倒,孙嫂扶之,匪兵森严戒备。

唱段是:

    此时,杨开慧披押送长沙途中,环境充满了森严戒备,杀气腾腾的白色恐布。戏中处理了这样短短二句领唱,三句伴唱,描绘了杨开慧与群众心连心,风雨相送的革命感情。音乐上以“重六”缓慢平稳的节奏,配上具有特色的罗经,伴随着山岗上的层层群众用壮稳、沉健、宽广、深情的歌唱为烘托。特别是:“嗳——霞姑!霞姑!”从高音突转为低音,真挚深切,缠绵不断,展现了群众悲愤交加,难诉衷情的革命情意。

再听潮剧院一团演出的《彭湃》第六场“一宗宗教训浸血泪”唱段:

这样的音乐处理,既有情绪,又有性格,体现了革命者对革命必须用枪对枪来刀对刀的坚强意志和炽烈的革命激情。音乐节奏松紧交织,逐步推向高潮,付予一定的强度与厚度,声乐上用领唱——齐唱——男女齐唱——领唱——二部唱和舞台上的表演相配搭,增强艺术感染力,使人物更为深化,气氛更为浓烈。