(中国文联出版社出版)

 

六、保嗓随笔

 

 

    唱念是戏曲的重要艺术手段,它是靠发声器官发出嗓音来体现的,因此对声带的应用和保护的问题就突出了。周总理生前曾亲切地对戏曲学员说过:“声带是应该保护的,其它都不要娇,声带这个地方娇一点是必要的。”我们应当怎么样才算是科学地运用嗓子和保护好嗓子?这是一个复杂的问题。因嗓子与演员的健康水平,嗓音素质、发声方法、保护程度……都有密切的关系。从实践中可以看到:演员嗓子保护得好,歌唱的效果就好,保护得越好,歌唱的艺术寿命就越长,保嗓的重要意义就在这里。

    我在观看剧团彩排时,常发现有些演员(特别是主角)嗓音疲劳、灰暗,甚至有沙嘶的现象。这种现象的产生,大多是因为长连戏要一鼓作气地连续排练二、三十天以上,每天要排二、三场,扮演主角的负担就重了,出台的次数多、唱多、念多,在时间紧迫的情况下,演员要理解人物,背台词、背曲,记表演和区位等等,的确是一场紧张的脑力和体力相结合的艺术创作劳动。潮剧排戏的一般程序是:教唱、坐唱、排练、合乐、连排、彩排、演出等过程。重复的次数是无限的,发声器官(特别是声带)始终是在不停息地活动着,在这过程中如何保护好嗓子,提出几点意见,以供参考。

    ()作为演员,一定要以事业为重,除了积极锻炼身体,增强体质之外,平时要勤学苦练,做到拳不离手,曲不离口,力求提高唱念的基本功和掌握好科学的发声方法,这就是最好的保嗓方法,也是永葆艺术青春的关键。

    ()排长连戏时,主要角色最好安排两线演员。但不要名义上有两线,而实际上只排A线。当排A线时,B线也要跟上来,不要等A线上演一二个月之后,B线才能上演。据说有一剧团主角连续上演一至二百场,从精神上看这是可嘉的,但从保护演员的嗓子来看,是值得研究的。剧团大都是边演出边排新戏,为了保嗓,最好避免同一个演员白天排戏是主角,晚上演戏又是主角,短戏问题不大,长戏就值得考虑了。

    ()排戏时唱和念可适当降低调门,或用低八度进行练习,除部分老演员从小习惯于原调而无法变调之外,青年演员就应该能适应任何调门来排练或演唱。排戏的过程是演员逐步理解人物和进行艺术创造的过程。所以,我认为在开始听唱腔效果的坐唱、听综合效果的连排和彩排,要按原调门进行之外,为了嗓子,其余都可适当降低。

()演员发生伤风感冒,引起生理上的咽喉、鼻腔、声带发生炎症或充血,女演员在例假期间引起声带充血或水肿现象时,都必须加以注意,要尽量减少嗓音的应用,保护好声带。

    ()演员发生嗓音障碍,要及时治疗。嗓音障碍,一般的表现是漏气、沙嘶、音色粗糙、声音不全或发音不能持久等现象。

    一发现嗓音有障碍,便要请喉科医生诊断,找出原因,及时休息和治疗,早防治恢复就快,等待和“试试看”的态度都是不对的。

    戏校演员班的学生和其他训练班的学员,年纪较小,正处于生理发育的阶段,更要特别注意。故在声训、演唱或实习演出的时间上都要严格地加以控制,避免嗓音障碍的情况发生。

    我们要求平时刻苦磨练,练出一副好嗓来。也主张大胆用嗓并注意保噪。一味只为保嗓而不敢用嗓,也是不正确不科学的态度。剧团的领导,对演员的练嗓、用嗓、保嗓,要一起抓,要科学地运用好嗓子,练好嗓子和保护好嗓子,以保证演员在舞台上既能声情并茂又能永葆艺术青春。