潮剧特色所在——唱腔音乐

 

 

 

    1、潮剧唱腔的类别与罕见的调式

    唱腔音乐是不同剧种区别所在。我国现有335个戏曲剧种,其区别主要是唱腔音乐。潮剧与其它剧种的区别,主要也是唱腔音乐。潮剧的唱腔,包括曲牌、对偶曲和小调。

    曲牌,艺人也称为牌子曲,主要见的曲牌如《石榴花》、《红衲袄》、《四朝元》、《锦堂月》、《下山虎》、《皂罗袍》、《山坡羊》、《斗鹌鹑》等,都是比较古老的传统曲牌。曲牌唱腔根据结构及节奏变化的不同分为头板曲牌,二板曲牌和三板曲牌三种。

    对偶曲,艺人称为子母句曲。对偶句是由上下句组成旋律腔句,上下呼应,上句是子句,下句是母句,唱词多为七字句,间有五字句、三字句。对偶句有二板慢、中、快,三板慢、中、快;一般都遵循潮州方言语音的规律,依字择腔,字音明朗清晰,旋律流畅,易于演唱流传。

    小调,是来自民间的小调、小曲,如《桃花过渡》的《灯笼歌》,《郑元和落难》的《螃蟹歌》,《薛仁贵出世》的《采茶歌》,《骑驴探亲》的《骑驴歌》等。这类小调轻松活泼,以小锣小鼓伴奏,富有生活情趣。

    潮剧的唱腔有一个其他剧种罕见的情况,就是“调”。潮剧的唱腔分有“轻三六调”、“重三六调”、“活五调”、“反线调”等。这里的调是指一定的音阶组合,比如“轻三六调”,属五声音阶56123

    2、别具一格的帮唱

    潮剧唱腔有一个特点,就是帮唱。帮唱不是潮剧独有,但潮剧帮唱形式和手法,有独特之处。

    当代一些剧目中,有通过帮唱对人物行为加以评议的,如广东潮剧院二团演出的现代剧《银锁怨》,写田母的几媳临产,田母为求男孙心切,请瞎子算命,这时出现台帮唱:

    茫茫尘世一条河,处处迷津风浪多;

    有眼人不识人生路,无眼人偏知路坎坷!

    至于有音无义的衬腔帮唱,在一些小调唱腔中,仍保留着,如《桃花过渡》中,桃花与渡伯对歌,每一段的结尾,都有“黎呀黎”的有音无义的帮唱。

    3、具有时空意义的锣鼓科介

    潮剧的伴乐与潮州音乐有密切关系。潮剧的伴乐包括弦诗、笛套、杂曲、唢呐牌等,基本上都来自潮州音乐。他们被子舞台吸收之后,作为唱腔或道白之间的过渡音乐,起着烘托唱腔、铺垫剧情、渲染环境,以及表现人物情绪的作用。

    在潮剧的伴乐中,打击乐的锣鼓科介是很有特色的部分。潮剧的每个锣鼓科介,人一定的乐器组合、节拍和结构;按其使用功能,分有开场锣鼓,身段锣鼓、唱腔锣鼓和专用锣鼓。

    4、潮剧的乐队与独特的乐器

    潮剧的乐队分文场(畔)和武场(畔),文场即管弦乐,武场即打击乐。

    在潮剧文武场所有的乐器中,有几件是潮剧独有或有特色的乐器,如二弦、椰胡、曲锣(即小斗锣)、深波和号头。其制作和使用有潮剧独特的风格。

 

 

 

(资料提供:lvkissinger)