走近黄芝香

——从当家演员到当家团长

(汕头)chenye

 



    帷幕拉开,锣鼓行“炮鼓”,但见十六年后遇难不死的冯淑贞缓步上场,这是新编潮剧《太子张云龙》下集重头戏第四场的场面。表演者以其自然沉厚的气息,烘托着悲怨凄怆的曲越,起伏自如的唱出了“孤身只影走荒林,步履蹒跚泪沾襟,薄命红颜多磨难,叶落沧海任浮沉……别儿故地泪流尽,眼冒金星体难支”。这大段从重六起板,转至活五调吟唱,如泣如诉的抒发了剧中人蒙垢偷生的悲哀之情,思夫想儿柔婉心声。这虽是一场平常的广场戏演出,表演的空间及灯光等方面虽还不尽人意,但动人肺腑的唱腔,真切投入的表演,让人再一次领略演员其凝重深厚的艺术功底及潮剧青衣表演独特的艺术魅力。这个角色的表演者就是国家二级演员,广东剧协理事、揭阳市潮剧二团团长(负责人)知名青衣黄芝香。
    黄芝香原系普宁潮剧一团的当家旦角,十二岁便开始了她的潮剧表演艺术生涯,在卅余年的舞台生涯中,先后成功塑造了《白蛇传》中的白素贞、《血洗定情剑》中的梅凝香、《白玉扇》的赵玉贞、《杨门女将》中的穆桂英以及现代戏《金龙银凤》中的银凤等几十个舞台形象。在海内外潮剧观众中有一定的影响力与号召力,二OOO年,黄芝香离开普宁剧团,独力承担起揭阳潮剧二团团长(负责人)这一职责。
    揭阳潮剧二团成立于95年6月,创建初期,从揭阳潮剧团及周边县级剧团抽调部分艺术精干充实到剧团的阵容。同年10月以《千秋家国恨》一剧参加广东省第六届艺术节演出,共获得了10项奖励。是一个比较有潜力的专业剧团,99年度,由于该团原团长工作调动,剧团一度出现队伍松散,动力不足的局面。而戏曲团体又是一个综合性非常强的组织,接手团长职务的黄芝香明白自己面对着是一项多么艰巨的挑战。特别在目前潮剧趋向滑坡,文化娱乐多元化的今天,剧团的负责人就像家庭的当家人一样,如何要使剧团重新振作,朝更好方向运转,如何在竞争如云的对手中胜出,又如何为剧团多创税利、多订一份演出合同,黄芝香以其耐心和毅力去克服一个又一个的问题,充分体现了她的领导才干与工作能力。

    潮剧名丑方展荣先生在其论述中曾这样说过:“剧团的生命力在于好剧本,演员的艺术生活在于舞台实践”.做为剧团的负责人,黄芝香深谙此理,经她接手后的揭阳二团,特聘潮剧界蛮有声誉的剧作家、作曲家任剧团编剧、作曲,先后推出了《四子五状元》、《太子张云龙》、《金玉奇缘》、《帝王玉佩》、《状元认亲》、《义海情天》等一系列连台剧目,这些剧目的共同特点就是剧情大悲大喜,跌宕起伏,雅俗共赏,同时也适合当前农村广大潮剧观众的欣赏口味。其中《四子五状元》、《太子张云龙》等几个剧目均被摄制成影碟片,发行海内外,深受青睐。在队伍建设方面,进一步加强管理,奖惩严明,创造良好的艺术环境与艺术氛围。

    黄芝香秉着对艺术对演员的高度负责,能知人识任。先有伯乐而后有千里马在角色的调配上,重视人才的发掘与培养,多给一些新手提供表演的机会,让他们的舞台上得到麿练,对一些潜力较好的演员多一些辅导与传教,使他们逐渐成为剧团的中坚。周边县级剧团很多优秀的演员、职员都自愿加盟的黄芝香的麾下,如原普宁剧团的苏文英、方俊芳、潮剧院的戴静梅、潮剧院司鼓郑创扬等,按她们的说法,在这里更有找到自已的位置,让他们发挥表演与艺术的空间。现在的揭阳潮剧二团,阵容齐整,真可谓的人才济济了。
    近距离走近剧团,也让我也体验到一个潮剧演员的艰辛,骄阳七月,身着盛装的演员们在农村搭造的简易舞台上挥洒着汗水,这是一般人无法体会的感觉,但为了潮剧,为了艺术,黄芝香与剧团的演职员一起在奋斗着。