人生如戏,情缘一生

——戏曲频道宣传片赏析

唐义刚

200240601:22:27发表于乐趣园〖袅晴丝〗

 

 

    收看戏曲频道,我们经常能看到这样的宣传片:

    镜头一:一望无际的金色的稻海里,两位老人相携望着远方。

    评点:导演显然是想以金黄色来寓意这对老伴侣的暮年,“金黄”象征着成熟、丰硕,收获。是用来比喻两位老人相携白头的生活历程,是寓意人生的积淀,观者都能体会到“金黄色”里所蕴涵的沉甸甸的醇厚意味。老头身穿一件白靠,很明确的示意了他是一个京剧演员,当他和老伴颤巍巍的走进稻海的时候,2人一个侧面的对视,就在这大概只有05秒的时间里。我们可以注意:这个老人脸上的脸谱,是“典韦”!(注意是“黄”脸的典韦),他们深情的凝望沉入了对往事的回忆。

   

    镜头二:在娇翠欲滴的草地上,男孩带来了一个新鲜玩意儿,打开盒子,让蒙着眼睛的女孩猜,女孩摸了摸,说了。男孩哈哈的大笑,显然女孩是猜错了。女孩撤掉蒙眼布,笑着与男孩打闹起来。在一颗大树下,女孩在装有颜料的碗里,兑入水,随即按照脸谱在男骇的脸上涂抹起来。

    评点:充满了生命力的嫩绿草地,是他们童年的写照,在图象的色调上,与前面的金黄色形成强烈的对比,男孩盒子里的那个脸谱,是“夏侯德”(战长沙里的人物),注意这是一个“绿”脸的脸谱,男孩要她猜是谁,不知大家注意了没有,女孩当时说的是“孙悟空”,尽管当时电视里全是背景音乐,但从女孩的口型中,我们能看的出来。为什么女孩会毫不犹豫的说是“孙悟空”呢?这个我们不难理解,因为在每一个人的孩提时代,都把孙悟空作为自己心目中的英雄对其有一种潜意识的向往。那个女孩就是这样。结果女孩猜错了,随即她按照泥塑的脸谱,在男孩的脸上画起来,那么这个夏侯德的脸是张“绿”脸,单导演此时安排女孩涂抹的是红颜色,(夏侯德的脸上也有红色的条纹),为什么她不涂脸谱的主色调“绿色”,而是用食指涂红色呢?这其实是表达了潜伏在这个女孩心中的一个理想(梦想),为下组镜头打下了伏笔。

   

    镜头三:男孩、女孩都长大了,他成了一名京剧演员,而她呢,成为了他的新娘,少年站在座钟的后面,看着自己的新娘,伸出手去,展开,哈!还是那个夏侯德的脸谱,少女甜蜜的笑了,结果出现画上一张美猴王的新郎得意的摇摇头,少女依偎在新郎的背上,此时他们两人都醉了。

    评点:还记得上组画面的最后给你留下深刻印象的颜色吗?对!就是女孩在男孩脸上涂抹的红色!我们再看看这里的镜头,新娘的盖头是红色的,床上的布置是红色的,新房里的一切都是红色的。新郎脸上美猴王孙悟空的脸谱也是红色的。她的愿望实现了!!就是这个红色里囊括的一切,当然最主要的还是这个少年最终成为她的新郎,成为了她心中的孙悟空(孙悟空的脸谱是红色的)---她的英雄。我们想起当年她为什么会毫不忧郁的说“孙悟空”了吧!

    这组镜头中出现了一个大的道具,就是那个大座钟,这不仅是房中的一个摆设,更主要的是,导演想借此来促使和勾起观者对时光和往事的追溯和回忆,是一种艺术处理手段。

   

    镜头四:不知多少年过去了,在一个秋高气爽的日子里,这位老者,也就是当年的少年,在自己的脸上打上肥皂,老太太笑着帮他剃掉了胡须,一阵阵的风吹过,宫灯上的红穗飘动,老太太绷住笑,拿起笔在老头脸上画呀画,老太太实在绷不住了,笑的背过身去,我们看到他满头的白发,和白发上的发夹。

    尾声:重复第1组镜头,2个人相携的站在金色的稻海里。

    点评:相濡以沫谱写的是淡泊,一种华美的淡泊,令我们难忘的是老太太背过身去,那忘情的一笑,我常常在想,那时一个什么样的笑啊?是腼腆?是深情?我们也许还领会不到(至少是不全)那一个扭身的笑中所蕴涵的一切,它太深邃了,它太丰富了!但至少有一点可以肯定,它一定是幸福的!

    在画面中出现了好几盏被风吹动摇摆的宫灯,宫灯一般是在传统韵味很强的环境中作为一种富丽的装饰,那么我们是不是可以在这里理解为是这对老伴侣一生的总结和展现?看到宫灯底下的红穗子,您还记得他们成亲时,新房中的那个“红色”的回忆吗?

    老太太在背过身的时候,一个特写:对准了她头上的白发,您发现没有?最抢眼的,不是这个,而是夹在白发上的那个“金黄色”的发夹!紧接着我们又回到了那个金黄色的开始,也是金黄色的尾声。

    老太太给他勾脸谱,这个脸谱还是“夏侯德”---“绿色”的。我们是不是可以理解里面的意图:少女时侯,她选择的是以红色为基调的孙悟空、红盖头等等。这是她的梦想,实现之后,走过了风雨里程,在2人暮年的时候 ,回忆起往事,就用色彩来勾勒往事,当然要画回到那个代表他们纯真年代的“绿色”了。

    总评:

    (一), 先说说导演对色彩的运用,通过上述的点评,我们发现导演对色彩用法很讲究很细致:

    金黄色——代表着丰硕,醇厚。第一次出场的脸谱用的是“典韦”,黄脸。目的是使画面在黄色的色调上的统一。   

      绿——代表着稚嫩,生命,勃勃的生机,绿脸的夏侯德的出场,有使画面在主色调上得到统一。最后在画面上出现“红”,为下组镜头的主色打下伏笔。   

      红——代表着热烈、激情、喜庆。孙悟空的脸谱,红盖头,新房的布置又一次色调的统一!新郎手上的绿脸谱,又带入了对童年的回忆。   

    绿 红——老太太勾的绿脸谱,宫灯红色的穗子,扬起了这组镜头的主色,对上面的色调作了有机的组合。也是对上面的故事重新的勾画。最后出现的黄发夹,为尾声的金黄色调作了很好铺引。

    大家都知道,红绿黄,是美术中的基本色。也是电视台的标志色,导演始终没有忘记电视艺术的色彩运用,他通过稻海、脸谱、盖头等道具来体现电视宣传片的特色。既有分派又有统一。花了一定的心思。

   

    (二)说说导演在脸谱上的运用。

    此片中出现了2个脸谱:夏侯德和孙悟空。一个绿脸,一个红脸,我个人认为,绿脸是贯穿全片的主线。由“绿脸谱”缘起,到“勾画绿脸谱”结束。它是这对伴侣的信物。是情感的纽带。但为什么偏偏要出现一个红脸的孙悟空呢?这其实是一条辅线,目的是 以此来制造剧情,产生矛盾,其线索是这样的:

    绿脸夏侯德--(矛盾);女孩猜成是红脸的孙悟空(是其偶像)——(矛盾)——>女孩为男孩画绿脸---(矛盾);男孩成为京剧演员之后他又画成了红脸的孙悟空{成了她的偶像}--(矛盾);老了之后又出现,老太太为他画“绿脸”夏侯德(对往事的回忆)。

    从这可以看出,这个红脸和绿脸是相互交错,盘旋上升的。我来作这样一个定论:

    绿脸是“实”,它是感情的信物。红脸是“虚”,是一种追求。随着感情的进程,故事的发展,有实到虚,再由虚到实。两张脸谱,两种颜色,一段感情,导演之心,可谓良苦矣!

   

    (),说说导演在画面技法上运用。

    片中有许多动人的画面:

    1,老两口颤巍巍的相携

    2,女孩和男孩之间无邪的追逐。

    3,女孩为男孩勾画脸谱时,男孩手托腮的乖巧的表情。

    4,新郎深情的注视,女孩如醉的依偎。

    5,老太太忘情的一笑,再次为老伴画脸谱。

    导演着力通过这些美好温情的镜头来打造一个京剧人的生活和情感。是对人生,对生活的诠释,而这种情感和生活也是我们大都数人所具备的。应此能产生强烈的共鸣。

   

    (),说说不足之处。

    第一组镜头中,出现的是黄脸的典韦,而到后面却是绿脸的夏侯德,都在一个时间,一个环境,为什么只是照顾到画面色调的统一,而不顾前后逻辑的不符呢?以为一晃而过,观众看不清?

    第二组镜头中,女孩在男孩脸上画,我们注意一下,男孩的眉心画上了一个心型的“红”,但紧跟在后面的一个特写镜头中,男孩眉心的心型面积变小了,显然拍摄时不是一次性完成的,可能还是分两天拍的,所以画的不太一样。镜头很快,但要仔细看,还是能看的出分切镜头的弊病。

   

    人生如戏,情缘一生。

    我想,就是这个宣传片的主旨吧。

   

   

(资料提供:John