勇于开拓,善于创新

——介绍潮剧作曲家林立勤

 

 

编辑:庄学敏

主持:郑 

 

(本文是汕头电台《潮艺大观》采访实录。后生人编前话:今天在老马处无意打开汕头电台,听到电台《潮艺大观》放着这个林立勤专辑,今晚特意没出去炒更,从普宁微弱的电波来个录音,并记下专辑的有关介内容,给大家开开眼界。林先生的介绍都用潮汕话,我也来个潮汕话,希望大家能看懂。(2002/12/14 10:02pm) 

    林立勤先生是一位涉猎广泛、博学多才、善于创新、勇于开拓、敢于创新的作曲家,他又是一位司鼓,在几十年的艺术生涯中,他凭着对潮剧艺术的至诚和酷爱,他用辛勤的汗水浇灌着潮剧这朵南国的鲜花,特别是在潮剧唱腔的创作上,取得令人瞩目的成果。他作曲的《彩楼记》、《逼上梁山》、《红珊瑚》、《梁山伯与祝英台》等优秀剧目都在广大观人中留下深刻的印象。

 

背景潮剧1:现代戏《红珊瑚》开头音乐

 

林立勤先生,1939年出生于澄海在城一个音乐世家,自小就得到潮剧音乐的熏陶。

 

林立勤:我自小就出生在一个音乐世家,我作细仔七八岁就据弦,从先就学据冇弦,后就学拍鼓,学到上中学读书,学校就组织戏剧组,我就打鼓。那时候乡里组成业余剧团,我就在团就学拍鼓,尾手澄海成立剧团之后,参加剧团,60年就来拜黄秋葵先生为师,得到深造。

  永:由于林先生走入澄海剧团,不单鼓打得好,曲也作得妙,从此他就一头扎进在潮剧的沃土中,尽情地吮吸潮剧音乐。现在听到的是七十年代初林先生为潮剧现代戏《红珊瑚》谱曲。

 

背景潮剧2:《红珊瑚》唱段(李娜演唱,孤灯映影夜气寒)(哗,听过王妙婵、郑莎的这个唱段,现在还能听到这个李娜的唱段,真象是挖到宝藏。要赶紧告诉老豆了。当时汕头电台各个演员都录下声音的积极心态要大力赞扬。)

林立勤:创作《红珊瑚》是在文革期间,当时在各方面还朦胧,创作这个戏从各方面还是有很大的争论,有人主进,有人主退,四人帮时期,还是带有危险性,从文化局方面给予很大的支持。作曲方面,我认为这个戏不是写潮汕的东西,所以我还是把它带有一些歌剧《红珊瑚》的素材进去。

 

背景潮剧3:《风展红旗》(郑莎演唱,我还收到另一个唱段。这个唱段却是我未收录的,非常宝贵)。

  永:接着欣赏的《风展红旗》的选段,这是本台1977年录制。

打倒四人帮之后,恢复了古装戏,澄海潮剧团当时在潮汕率先上演古装戏,当时在潮汕地区引起轰动,这个戏也是林先生作的。

 

背景潮剧4:《逼上梁山》(刺配唱段,郑莎演唱)

林立勤:《逼上梁山》是在打倒四人帮后恢复古装可算是澄海最先做,这个戏是在澄海文化局陈宗哲局长的领导下,这个人他的思想比较开放,当时物这个戏,大家都说中央都无物,俺来物唔知好孬?我旦当时一个报纸,上头说袁世海在物野猪林,人家好做短戏,俺主来做长戏,当时的头头也有思想顾虑,大家惊魂未定,头头说毛主席有写一点山西评剧逼山梁山,大家就在剧本上写上毛主席的语录。所以人家好做野猪林,俺主来做到个,这就开始去写,写后就来排。当排到差不多直的时候,地区的宣传部于连泉部长(音)就带一大班人落去,还带这个戏中央这个京剧的剧本,他非常高兴,说你们澄海胆量真好,敢来物这个戏。得到上面文化界的肯定,这个戏就这样生过来了。

  永:潮剧《彩楼记》也是大家非常熟识的,林立先生为这个戏为潮剧解决男女声同腔同调方面有着独到的之处。

 

背景潮剧5:《彩楼记》(京城会,蔡植群、郑莎)

林立勤:《彩楼记》这个戏是潮剧的传统戏,当时澄海物这个戏,以前是女小生唱这个戏,女小生唱这个戏问题不大,但物到这个戏由大小生蔡植群来演这个戏,特别在男小生的唱腔上非常难解决,怎样要解决这个问题,考虑到既要保留潮剧这点原味下来,又要男小生演唱自如,就采用转调的方法,在解决男声中我已经在实践中总结几个手法,这个转调就是一个。采取转调,在潮剧中也叫泛调,即是在潮剧中男小生唱C调,到了花旦声就转到F调。...(演唱京城会唱段)这样从过门转到F调了,这个办法在20年前很少有人用,也得到很好的效果,从各方面得到肯定。

 

背景潮剧6:《梁山伯与祝英台》(十八相送,郑莎,李娜)

  永:《梁祝》,林先生在作这个戏的时候,大胆采用江浙一带的音乐素材,并进行渗透、尝试和创作,这个戏一出来后,就在社会上受到很大的反响,褒贬不一,反响强烈,

林立勤:《梁祝》这个戏,我个人看法,因为物这个戏在开放古装戏无多久就物,如果到了现在这个年代,可能争论就少了一点,当时这个戏在汕头大观园演了一个月赚赚(嘿嘿,:)),引起一些小轰动,褒贬不一。一些老人都站在反对的态度,但一些年纪比较轻的人,如比较有文化,特别是教师就站在赞成的态度,这个戏经过这么多年,反应还是非常激烈。在我的看法,认为有争论还是比无争论好,尽管里面有很多不足的地方,物件有争论就是有人说好,有人说孬。如果反应一边倒,不是说真孬,就是说真好,那才是孬事。

从我个人的看法,我在物戏,每个戏在在潮剧的共性基础上,还要有每个戏的个性,所以这个戏在舞台上看,如十八相送,从头到尾行了照长的时间,都在杭州西湖,一块行过一块,行了这么多境物,不可能全部物在潮州的地方,不能物在潮州的西湖还是在汕头的西湖,这个戏做在会稽一带,即杭州,所以我就取了苏杭一带的音乐素材,如《梁祝》协奏曲等作为渗透。不会使人一看还以为是在潮州。

 

背景潮剧7:《丝路花雨》(画反弹琵琶舞一场,蔡植群)

林立勤:英娘这个戏从84年,澄海剧团到香港演出,香港主张将这个戏改回《丝路花雨》这个名,哪,怎么这个戏有两个名?因为以前有甘肃到过香港跳过舞剧《丝路花雨》,当时澄海创作这个戏,刚好是调演,我在澄海做团长,英娘这个戏是根据舞剧《丝路花雨》,舞剧全部连半句台词都无,我们就组织一班人到广州中山图书馆搜集资料,编剧是宋麟锵,一班人就收集材料。这个戏讲的是盛唐时期,在丝绸之路,最突出一场就是英娘要被掠,然后出走波斯,她来了一段自叹,即潮剧称的净场唱。这时英娘到个来在波斯,要和波斯公子成亲。我认为这时人在波斯,如果纯粹用潮剧的老曲牌,这些物件不能达到这个意境,我就将一些波斯音乐的素材作为糅合,从曲调、过门照些做出来,使它带有当地的特点来特色。

背景潮剧8:《丝路花雨》(节度使游窟一段,陈永锡)

 

背景潮剧9:《八宝与狄青》(詹少君)

  永:潮剧《八宝与狄青》是1987年广东潮剧院一团上演的一个剧目,这出戏在参加广东省艺术节中得到音乐创作二等奖。

林立勤:《八宝与狄青》这个戏从这个剧本的内容结构,狄青要去平西辽,西辽是现在的宁夏,要经过善鄯国(有没搞错,到宁夏要经过新疆?古人地理概念一点都没有?)善鄯国现在在新疆南疆还有一个善鄯县(这个地方我很想去啊),当时作这个戏的意图,认为八宝出在善鄯国,考证了一些物件,认为将一些新疆的素材糅合到这个戏,使人物更为突出,不会停留在一些老潮剧缝曲就唱曲,缝白就唱白,从整个配乐,还有主旋律,就是取自新疆一段音乐,5217615432,照些贯穿于八宝的主旋律出现。

  永:从以上选送出的潮剧唱段中,我们可听出林先生作的曲有一个特点,就是唱腔旋律流畅,在继承传统的基础上有创新精神,特别是在各个不同的潮剧唱腔中,他作的曲都有各自鲜明的个性。

林立勤:在一向,我都是照些认为,每个戏要寻求一个个性,潮剧除了共性是潮字之外,使每一个戏树一个个性,照些比较有特点。看每个戏写佬内容,从音乐素材处理,使每个戏突出个性,不会出现,每一个戏,把唱词拿掉之后,只剩下音乐,使每一个戏听起来都是爬爬样,个个戏都渗多渗多,一些都听了都腻了,青年人也是不爱听,所以要想心设法,跟上时代的脉搏,使青年人喜欢潮剧,感兴趣。

  永:林先生在研究潮剧唱腔音乐的同时,也创作一些潮州音乐,其中潮州大锣鼓《喜送丰收粮》在参加广东省音乐创作评比荣获作曲二等奖。

 

背景音乐:喜送丰收粮

林立勤:这个音乐是在文化大革命期间,地区要求各个县要创作一个曲,当时是吴木汉主持澄海文化局,要求我写,当时我就先创作一个曲,先生仔了再来做名,取若干个名,然后再取喜送丰收粮。开头还有二弦,后来全部才改为吹打乐的形式。

  永:林立勤先生是国家二级作曲家,广东省音乐家协会会员,广东省戏剧家协会会员,曾任澄海潮剧团副团长,85年调到广东潮剧院艺术创作室任作曲,他为潮剧大大小200多个剧目作过曲,其中江秀卿、《丝路花雨》参加汕头地区戏剧汇演荣获创作奖,安安送米在84年汕头地区潮剧作曲荣获二等奖(一等奖好象是范泽华),在更多的作品中,林先生敢于开拓,勇于创新,在男声唱腔改革上,他运用了新音乐理论艺术创作手段,如移位转调,在潮剧板式结构上创新腔,又运用各种方法拓宽男声音域,获得较好的艺术成果,形成自己独特的风格。林立勤先生是一位成绩优异,造皆显著的作曲家。林立勤对音乐是执着的,把他那一支泡在潮剧的笔在辛勤地努力着。