原揭阳县的乐师

 

 

陈大吉     钟 角     陈两福     张林贤     胡 昭     王安明

谢源泉     陈金科     魏烈钦     陈汉泉     郑炳钊     蔡金茂

郑声立

 

 

陈大吉18801953

揭阳市榕城区人,潮剧乐师。出身梨园世家,深得家传,年轻即负盛名。其以唢呐演奏技艺高超显名,其发音清润柔美,调气运气自如,吹长音浑厚、柔婉而有情,吹短音则跌宕顿挫有致,高低快慢技巧娴熟,尢其擅长“唢呐吹戏”,模仿唱腔念白惟妙惟肖。代表剧目有《扫窗会》、《收浪子尸》等。对潮剧舞台锣鼓牌子、弦诗伴乐无不精通,有“活弦诗簿”之称。其门下知名乐师云集,被誉为潮剧音乐的一代宗师。

 

钟 角18901949

潮剧乐师、演员,工老生行,揭阳县渔湖区钟盾乡人。少时随父在汕揭船上卖唱为生,学得一手好椰胡,能拉能唱,后入纸影班,操椰胡、摇琴和三弦等乐器。20多岁始在老正兴班担任乐手,因嗓子好,改行当演员,先后饰《韩文公冻雪》的韩文公、《赵匡胤借头》的高要子、《李子长》的李子长、《路遥知马力》的路遥、《三不孝》的张太公;还演过《白云塔》(文明戏)的资本家和《小英雄》的大爷等。他嗓音高亮,以四孔(F调)定调,用实声演唱,善于运用丹田之气,极富弹音,深夜演唱,几里外尚能听到。道白清晰、富有感情。由于他技艺过人,使老正兴添色不少。他如若当晚不登台演出,当晚就要退减戏金。他先后应聘于老玉春香、老怡梨春、老玉堂和中正顺等班,以《冻雪》最负盛名。1943年离开舞台。1949年病逝。

 

陈两福18931935

揭阳市渔湖镇人,潮剧乐师。天资聪敏,16岁即任老三正戏班班头及三弦手。领奏乐器二弦和唢呐,音色柔美,伴奏托腔圆满工整,层次分明,与唱腔相得益彰,有“两福伴奏、曲好三分”的评价。其领奏独具特色,形成该班乐队演奏“静点”的风格,现时还流传着“静过老三正”的俗语。他弦艺高超,乐谱也极娴熟,很多乐曲不仅能从头至尾演奏,还能由尾而头翻转演奏,乐曲演奏至为工巧,深为乐迷所叹服,被潮乐届推崇为二十年代潮剧头手之冠。门下知各乐师等云集,名教戏黄玉斗便出自其门下。曾随老三正到东南亚一带演出,名噪东南亚。

 

张林贤18961940

揭阳市东山区磐东镇棉浦村人,潮剧乐师。生性聪颖,是名乐师陈大吉的门生,19岁便在新顺香、老怡梨春等班任领奏。二弦伴奏唱腔能托腔保板,慢板唱腔伴奏疏而不滞,舒展大方;快板唱腔能托腔洒脱明快,节奏准确,音韵饱满,与唱腔浑然一体。他的成名之作是偶用单弦伴奏的《收浪子尸》(曾在演出到高潮时弦断而用单项弦伴奏至剧终);他的唢呐伴奏唱腔音色坚亮,吞吐自如,尢善变化,模仿演唱唱腔惟妙惟肖。还能用大小两支唢呐同时伴奏唱腔,大唢呐淳厚结实,小唢呐轻快明朗,以《苍蝇记》伴奏最为出色,被誉为潮乐界三十年代头手五虎将之一,且名显东南亚。

 

胡 昭19151991

揭阳市揭东县炮台镇人,潮剧名乐师。14从艺,18岁起先后在潮音老中正兴班、老玉堂班、老怡梨香班、老源正兴班当头手。建国后在源正潮剧团,积极参加戏曲改革工作。其有丰富的舞台实践经验,对潮剧音乐唱腔、曲调板式、锣鼓牌子套曲十分熟悉,伴奏得心应手。演奏二弦朴素大言,按指独具一格,发音实而准,亮而不露。吹奏唢呐造诣尢深,发音委婉亲和,甜润恬静,清晰悦耳,一派南方唢呐风味,伴奏唱腔达到水乳交融,以吹奏活三五调最为拿手。伴奏剧目数以百计,代表作有《大难陈三》、《扫窗会》、梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》、《墙头马上》、《桃花过渡》、《党重给我光明》、《海上渔歌》等。经他整理并演奏的唢呐曲《卖杂货》、《柳青娘》(活三五调)、《骑驴歌》录制成卡式录音带出版发行(销售量大而获中唱广州分社金奖雀)。同时创作短小伴奏曲,其中的小曲《拉不断》成为民间流行弦诗小曲。在戏校编写有《唢呐吹奏法》、《潮剧弦引》等教材。

 

王安明1918——)

揭阳市揭东县炮台镇人,潮剧乐师。王安明有丰富的潮剧音乐舞台经验,熟谙潮剧音乐传统程式、文武场规律及潮剧行当声腔。建国后积极参加戏曲改革和潮剧乐队改革。首先采纳西洋低音乐器大提琴,并对潮剧二弦、唢呐进行改革。提出“扶腔正板”、“托腔保板”,同时注意“声腔与板式”、“行当与流派”的区别,把潮剧伴奏功能提高到理论上来认识。其二弦功底深厚,按指讲究发出“波动音”,清爽流畅,换弓不留痕迹,发音美感好,演奏乐曲重在音、情、神、韵融合之美。代表作有《浪淘沙》、《平沙落雁》等;唢呐吹奏气息饱满,吞吐自如,按指发音清晰。领奏录灌唱片出版发行的剧目有《妙婵追舟》、《蔡伯皆认像》、《急子回国》、《刘明珠审玉芝兰》等。演奏录音灌制成潮州音乐唱片的曲目有《游花园》、《梅花桩》等。1988年汕头海洋音像总公司录音出版《王安明演奏专辑》。1996年参加潮州音乐影碟《潮乐经典》录制。近年新编演奏曲目有《关公醉宴》神韵兼备,为潮乐的佳作。曾参与中国文化艺术交流代表团出访多个国家,声震异邦。在汕头戏校任教时,其执教严谨、桃李满门,并编有《潮州二弦》教才。

 

谢源泉19211987

揭阳市揭东县玉窑村人,潮剧乐师。1935起先后在潮音中元华、源正班任头手。58年受聘潮安潮剧团任头手。其二弦发音清脆饱满,遒劲有力。大唢呐吹奏音色柔润,气派大方,小唢呐吹奏灵活轻巧。由他领奏的剧目近百个,代表作有《梅良玉思钗》、《御园辨亲》等。

 

陈金科19261991

揭阳市揭东县新亨镇老寨乡人,潮剧乐师。有较好的音乐天赋,又兼当过演员,对舞台的“六角头”十分熟悉,特别对唱腔的衬托有点到即止的特色,从不喧宾夺主,为演员的演唱增色不少。二弦和唢呐演奏技艺均佳。早期代表作有:剧院三团领奏的有《监江楼》、《搜书院》、《白蛇传》、《春香传》、《孟丽君》、《赵宠写状》、《活捉孙富》等;在一团领奏的有《王老虎抢亲》、《八宝追夫》、《扫窗会》、《闹开封》、《井边会》、《江姐》、《海上渔歌》等;在青年实验剧团领奏的有《小通讯兵》、《莲花姐妹》等;出国访问领奏的有《柴房会》、《包公赔情》、《赵宠写状》、《进边会》、《续荔镜记》、《张春郎削发》等。参与作曲的剧目有《追鱼》、《抱妆盒》、《摘荔枝》等。

 

魏烈钦1926——)

揭阳市东山区人,潮剧乐师。21岁起任潮音班椰胡手,先后在潮音班、老一天香班、老玉堂班、老怡梨班、老源正兴班。56年调广东潮剧团,后属剧院一团。演奏椰胡发音淳厚通亮,指法灵活,弓法流利。采用四种定弦伴奏,以6(低音)3定弦伴奏最具特色,其使用的椰胡定弦千金比常用椰胡高一寸,演奏圆滑爽利,柔润水活。其参加伴奏录灌唱片出版发行的剧目有《陈三五娘》、《闹钗》、《苏六娘》、《扫窗会》、《辩十本》、《辞郎洲》、《大难陈三》、《海上渔歌》、《江姐》、《万山红》等。参加演奏录灌唱片出版发行的乐曲有《粉蝶采花》、《狮子戏球》等。曾随团到海外多国演出备爱赞赏,被誉为“椰胡神手”,对求教的人,无不精心指导,高足有施尔明、林汉秀等。

 

陈汉泉1931——)

揭阳市榕城区人,潮剧乐师,名乐师陈大吉的儿子。演奏二弦发音清朗、柔美,节奏稳健;唢呐演奏运气自如,发音柔润。其伴奏唱腔有丰富经验,衬托唱腔丝丝入扣,与唱腔融为一体,入曲入情,取得整体协调和谐之美。由他领奏参加拍摄的潮剧艺术影片有《告亲夫》、《闹开封》、《刘明珠》等。领奏录灌唱片出版发行的剧目有《白兔记》、《告亲夫》、《金花女》、《宝莲灯》、《金山战鼓》、《闹开封》、《思凡》、《换偶记》等。曾与人合作谱写音乐唱腔多种,代表作有《屈原》、《太行山》、《黄花湾》、《彩虹》等。

 

郑炳钊1935——)

揭阳市揭东县登岗镇人,潮剧乐师,王安明乐师的门生。65年在汕头市青年潮剧团、72年在汕头市潮剧团、86年在剧二团任领奏。先后为近百个大小剧目伴奏,代表剧目有《扫纱窗》、《井边会》、《刺梁骥》、《又喜店》、《李师师》、《蒋兴歌休妻》、《王茂生进酒》、《血溅南梁宫》、《百花寺》、《香罗帕》、《换偶记》、《梅亭雪》、《回书》等;现代戏有《杜鹃山》、《红灯记》、《磐石湾》、《补锅》等;其二弦、唢呐音色优美,技巧娴熟,伴奏注重“三股索”紧密配合,为衬托唱腔和塑造音乐场景服务。其二弦领奏乐曲《游花园》被录音收入《中华音乐经典-广东卷-潮州篇》。

 

蔡金茂1938——)

揭阳市人,福建东山潮剧团乐师,师从名乐师陈华、王安明。二弦和唢呐演奏技术娴熟,发音准确,旋律优美清晰,能较准确地为剧情的发展和人物感情的起伏伴奏,收到良好的效果,代表作有《秦香莲》、《杜王斩子》等。

 

郑声立1942——)

揭阳市人,广东剧二级演奏员(领奏)。曾先后为逾百个剧目领奏,代表作有《江姐》、《袁崇焕》、《赵氏孤儿》、《告亲夫》、《嫦娥奔月》、《龙女情》、《审皇后》、《换偶记》、《大脚夫人》等。由中国唱片公司、香港东南亚唱片公司录制的几十出潮剧录像及潮州音乐《黄鹂词》在海内外广为流传。

(封火摘自《潮剧研究二 潮剧人物传略专辑》)