从“方展荣潮剧团”

成立挂牌谈潮剧发展

汕头  一修

 

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    潮剧的发展在何处”,如何发展潮剧,有识之士都曾有一番精辟见解 。日前有关“方展荣潮剧团”成立挂牌的报章读后思绪涌动,浮想开来:

    从当前消极的潮剧市场颓势看,潮剧的发展虽未穷途末路,但也已然走向衰落。抚今追昔,不禁令人有“无奈落花流水去”之感慨!

    纵观我国戏剧的发展史,不难发现:戏剧的兴起、发展和繁荣、衰落同社会的文化背景有着密切的联系。由于社会的进步,对传统文化带来了冲击,特别是改革开放以后人们的精神追求产生了转轨的变异,戏剧较之西方的流行音乐给人以颓废的错觉和误解,文艺工作者对如何跟进时代的发展虽殚精竭虑,认真思考不断变革,但往往是方向把握不准,变革走样,致使产生不适应性。其不适应性把戏剧引向歧途,走向衰落。潮剧作为南粤三大戏剧种类之一,虽曾以骄人的光彩饮誉海内外,但同样避免不了走下坡的厄运。

    潮剧的发展同样既有内外的因素,更重要的原因是在内在因素。从理性的角度看“潮剧的问题在内部自身”此话一点不假。传统经典潮剧为何经久不衰,备受推崇,至今仍有众多拥趸。主要原因除作品本身富有丰富的思想内涵,更重要的原因是广大戏剧工作者有崇高的敬业精神和满腔的工作热情,把发展戏剧作为已任,视演好潮剧为事业去善待;人人都为潮剧倾注了真情和付出了努力,从而涌现了不少脍炙人口的潮剧精品。不管从内容、作曲、配器到角色的组合都十分到位,演员精湛的唱腔及演技一丝不苟,令作品出彩。上个世纪文革十年的动荡虽造成潮剧的发展出现断层,但经过改革开放至目前二十年左右的发展原气应该得到恢复,而且是不断向前发展。然而因很多新兴潮剧在曲路设计上缺乏传统的要素,加之演员水平难以跟进和驾驭角色需要而令作品黯然失色,使观众难以接受。改革开放后潮剧的复出往往只注重市场的拓展而忽视了自身队伍建设。由于内外因的互为关系及思维的进化改变人们精神市场的追求,作为内因的潮剧队伍水平未能与市场这一外部因素协调发展,使潮剧失去市场;作为外因的落后的人机制未能为潮剧的发展和更新及时捉供人才保证,严格不变的地域化管理制约了潮剧人才流动及队伍人员结构的优化,使人才未能尽其用,剧团缺乏了生机和力;同时由于陈旧的管理体制其不适应性也阻碍了文艺事业的发展。而市场经济的形成打破了人们的经济分配,收入的不公造就了人们心态的严重失衡,文艺工作者所经历的那种“苦行僧”的事业方式在经济浪潮冲击下显得弱不禁风,有些文艺工作者敬业精神和事业心已荡然无存甚至有的最后更换弦辙转岗下海,潮剧的发展因此缺乏后劲和力量。因此针对当前潮剧所形成的落后局面我们不应一味指责发难,应勉为其难,做理性思考积极探索其出路。

    潮剧赖以生存和发展的是市场,只有在巩固生存的基础上潮剧才能予以提高和发展。应明确发展方向把握市场脉博,而不是依靠政府,政府只能在思想意识形态给予正确引导和规范。因此,剧团只有敢于打破管理体制,从政府的的管理梗桎中挣脱出来,思想才能得到解放,才能真正融入市场,形成竞争,形成“百家争呜”。而不是当前孤居一偶,顾影自怜。

    艺术家方展荣敢为人先,成立以个人冠名的私营剧团“方展荣潮剧团”,把自已从优越的领导岗位上推向经济市场的前沿。方展荣利用名人效应以个人名字及影响组建剧团在当前潮剧急待振兴呼声日见高涨的形势下不失为一大壮举,既审时度势又水到渠成。有张长城等一大批饮誉海内外的艺术家的加盟,同时从不同潮剧艺术团体招入新人,为剧团注入了新鲜的血液,让人看到潮剧未来的发展和希望。方展荣从此不再为诸多行政事务劳心费力了,可以专心致志地投身到潮剧团的经营运作和发展上;同时也能有精力放在对艺术的追求和探索上。有说“方展荣自主组建剧团是一种功利的做法”,对此我不认同。试想在当前潮剧不景气的条件下私人经营剧团难道不是一冒险吗?方展荣对目前所面临的万事开头难难道没作过思考,对未来剧团的成败就没有危机感和压力么?毫无疑问,方展荣辞官组剧团同时肩负着执教授艺重任,其实是更好地发挥其特长。一些人们尽管居高官阶,由于碌碌无为,也只是过眼云烟。过几年享受退休后生活无忧的轻松远胜于当前办剧团劳累的方展荣选择了后者,是对潮剧艺术发展的另一番追求、是对事业高度负责及时代责任感。由于“方展荣潮剧团”的经济性质决定了在用人上的灵活自由和自主,人员的能进能出有利于吸纳更多优秀人才,有利于人员结构优化。企业的按劳分配、论功行赏办法更能调动人才的主观能动性和创造性;优存劣汰的用人机制能形成竟争出位的局面。因此,“方展荣潮剧团”的成立要给予充分的肯定和褒扬。我们衷心期望在不久的将来“方展荣潮剧团”能真正闯出一条新路子,能把好的作品奉献给观众,能为潮剧造就更多人才,为潮剧改革,为振兴潮剧起到积极的推动作用。
 


2003/07/29 01:07am