优秀剧本必须具备的几个要素

潮州  lvkissinger

 

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一、就戏剧人物而言:

  (1   优秀的剧本应该要有鲜明的人物形象。人物应贴近生活。

  人物形象不能脸谱化,剧作者应努力把人物的复杂性表现出来,切忌千部一腔,千人一面。

  (2   塑造正面人物不能一味拔高;

  塑造反面人物也不能一味体现他的丑、劣。

  也就是说剧作者要把人当人写,既不能“神”化,也不能“鬼”化。

 

  一个反面人物如果能够体现他的一些好的一面,会使观众更加深刻思考他的丑劣,这样戏对观众心灵深处的撞击力会更加强大。

  象《葫芦庙》里面的贾雨村,个人觉得他是一个比较成功的戏剧人物。在官场上他是一个赃官(尽管他刚开始也为老百姓做了一些好事),为了自己的升迁竟然拿自己恩人的女儿的性命作为阶梯往上爬,可谓丧心病狂!令人发指!

  但是,他对穷苦出身的妻子却是那样的一往情深,他对妻子的爱是发自内心的。这一点足以说明贾雨村身上的人性还没有彻底泯灭。这样,观众对他的最终下场会更加痛惜,妻离子散更兼发配充军!要是他不犯错误的话他的家庭应该是很美满的。其实剧作者这样处理,除了人物形象显得丰满,显得有血有肉外,更重要的是突出戏剧的审美功能,也即贾雨村现象给人的思考!

 

  象《德政碑》中的狄仁杰也是一个成功的戏剧人物。

  显然,他是一位正面的人物形象,但剧作者并没有去故意拔高他,“神”化他。而是重点刻画了他在儿子问题上的左右为难以及内心深处所受的剧烈煎熬。狄仁杰也是一个人,他也同样望子成龙。但当儿子犯下了滔天罪行时,他在一翻激烈的思想斗争之后,最终还是在"仰畏天,俯畏民"的强大心理压力跟前屈服了。人物形象虽然同样高大,但显得真实可信!同样是”父罪子“的戏,狄仁杰却和《告亲夫》中的盖纪纲有巨大的差别。这不能不说是编剧的成功!

 

二、就戏剧冲突而言:

  优秀的戏剧不是体现情节的,而应是表现意态,意境,情状!

  所以推进戏剧的冲突不能用外加因素,而应是运用戏剧人物内心世界里的观念、意识去推进!

  象《武松杀嫂》等剧。

 

三、就戏剧题材选择而言:

  综观优秀的剧作它在选材上都会注意以下几方面:

  (1   题材的社会性

  也就是说,剧中反映的问题,剧中人物的命运具有某种普遍的社会意义,能够使看戏的人产生共鸣。如果戏剧中所反映的问题仅是社会中极其个别的情况,剧中人物命运仅能反映个别人心理的、生理的状态,那么广大观众就会感到隔膜,表示冷淡。优秀的戏剧必须紧紧抓住当代人最关心的问题写,让观众与剧中人物融为一体,牵肠挂肚地关注着剧中人物命运的发展。

  (2   题材的传奇性

  除了社会意义之外,戏剧要吸引观众还须讲究故事新奇动人。观众喜欢看的,是武松杀嫂而不是武松杀狗;是辕门斩子而不是辕门纵子;是春草闯堂而不是春草跪堂;是木兰从军而不是木兰从夫。。。。。总之,观众喜爱看奇人奇事。

  优秀的戏剧更多应表现日常生活中偶然发现的、不寻常的、令人发惊的、却带有一定的必然性、能较深刻揭示生活本质的题材。

 

四、就戏剧的结构而言:

  李渔曾把戏剧的结构比之“工师之建宅”。他说:“基址初平,间架未立,先筹何处建厅,何方开户,栋须何木,梁用何材,必俟成局了然,始可挥斤运斧。。。。。

  这是对戏剧编剧非常形象的议论。

 

  一个优秀的剧作者在编戏时应清楚下列几方面:

  (1   那些是正面的表现,那些是侧面的反映。

  (2   那些是重头戏,需要浓墨重彩;那些是过场戏,只须一笔带过。

  (3   何处从容抒写,何处步步紧逼。

  (4   何处引起悬念,何处掀起危机。

  (5   何处先设埋伏,何处作出照应。

  (6   何处作插曲,使剧情生动活泼。

  (7   高潮处如何风起云涌,惊心动魄;结尾处如何”豹尾一击“余音绕梁。

  ……

  其实一部剧作如果在结构上不努力体现以上几个方面是很难成为精品之作的!

 

2003/03/24 11:30pm