谈潮剧《袁崇焕》

广州  Charlesccm

 

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    数月前,有朋友要我谈谈对潮剧《袁崇焕》的看法,我当时不敢开口,因为《袁》剧自多年前看后,一直没有再看。印象中以前看时就感到不错,但也有不尽人意的地方。而究竟有什么问题,一时却说不上来,直到前些天再看,才对《袁崇焕》有更完整的看法。

    作为一部新编历史剧,我觉得《袁崇焕》无疑是成功的。《袁》剧的编剧从一个很好的角度切入,从罗浮应旨、苏女求援开始,通过皇上的用袁、疑袁,奸党的嫉袁、害袁,将士的敬袁、保袁,袁夫人的阻袁、送袁,将戏剧矛盾层层推进,让观众爱与狠、敬与忧的思绪随着不断呈现。最后,袁崇焕的明知不可为而为、宁死不屈、磊落坦荡的所作所为及高尚气节就完成了令人肃然起敬的升华。

    编剧的最成功之处在于每场的戏剧矛盾设置非常好,一浪高过一浪,这在潮剧作品中是少有的。我一直认为潮剧作品中,戏剧矛盾设置的成功以折子戏《闹开封》为最,短短五十分钟的戏中,大小矛盾冲突及给观众造成的悬念竟有十多处,且层层推进,戏剧结构非常严谨。在这一点上,《袁崇焕》无疑也是成功的。

    作为一部优秀剧目,《袁》剧的词好、曲好,演员的阵容也非常齐整,虽说不上哪个演员特别出彩,但绝大多数演员已完成了对人物较好的塑造。《袁》剧塑造得比较成功的人物有:袁崇焕——明大义,钱大人——忠国民,袁夫人——贤亲情,崇祯帝——多疑败,苏女——女英勇,赵武——热血性,祖老太——晓恩义,钦差——摇唇舌,等等。

    但是,白玉有瑕,《袁》剧却也存在情节不合情理、过场铺陈不足、个别人物形象单薄的问题。

    一、第三场的开场处理太空洞。我觉得可先通过出场将士之口,交代袁到后,大寿解危。再通过大寿和将士之口,点出袁到边关后,退敌建功,且有奸臣通敌迹象。然后安排大寿等人离场,奸贼出现后离场。而后查巡方发现真有其事。同场出现的不合情理情节是,祖老太出场太早,不该于杀大寿令出后即刻出现,因为事件发生地应是郊外山野,祖老太何以未卜先知,到郊外山野来?

    二、第四场的开场不该让张皇后安排歌舞,因为先皇去世不久,尚不足三年。这样的安排让人觉得不可思议!可起大幕后,让梁奸臣先向张皇后告密。起二幕后,皇上出现,二臣轮流来报,候剩奸臣和皇上在场时,张皇后出来添油加醋。杨秋来时,张皇后也可在场。

    三、第五场,狱卒既称呼袁崇焕为“将军”,对其夫人则应称“将军夫人”,而不能叫“你夫人”!!另外,钱大人来劝袁写召回辽东之师,可言追诏时,大寿要求重新启用袁将军被拒,而后一怒之下方撤兵。这样会使大寿的人物形象更丰满,也不会削弱其衬托的作用。同场的最大问题是时间的表述,在其时的交通条件下,半月时间要完成如下事件,根本是不可能的:袁离罗浮、进京、到辽东、回京入狱、袁夫人罗浮闻讯、袁母一哭而绝、袁夫人进京会袁。

    四、最后一场道长的出现,编剧也许为了作品的首尾呼应,突出袁的高尚气节和人格魅力的作用。只可惜安排不合情理,一个“疯颠”道士,凭几句“惑众”的歌谣,就被轻易等带至深宫的皇上面前,无论如何说不过去。

 

 

2003/06/01 11:58am